Wer steckt hinter...........?

Liebe Nala
also so genau hab' ichs noch nicht gewußt.
Vielen Dank für die aufschlussreichen Zeilen.
Hoffe es war gestern noch ein schöner Abend.
lg

d.

Hallo Nala,

An sich hatte ich im Rahmen der Opernfiguren-Threads vor, einen Thread namens "Sarasstro - Gütiger Weiser - oder scheinheiliger Pharisäer" zu kreieren - Nun hast Du diesen vorzüglichen Beitrag im - wer steckt hinter Thread gebracht, daß ich meinen mit Sicherheit nicht starten werde. Ich bitte Dich daher - diesen selbst zu eröffnen. Hier ist ja eher allgemein von VERSCHIEDENEN Persönlichkeiten die Rede- Opernfiguren und ihrem möglichen lebenden Vorbild. Im andern Thread geht es mehr um die Figur an sich, die ja von Vorbild weitgehend losgelöst erscheint.

mfg
aus Wien
Alfred

Bei der Recherche zu den Antworten auf mein Rätsel Der Lösungsthread um die fragwürdigen Könige stieß ich auf diesen wundervollen Thread, der leider seit geraumer Zeit in Vergessenheit geraten ist, aber eine mehr als dankbare Aufgabe für alle Taminos darstellt, die sich für die Oper interessieren. Ich werde demnächst auch den einen oder anderen Hintergrundbeitrag dazu einstellen, möchte aber vorab schon mal ein paar Hinweise auf ein paar bekannte Opern mit historischen Hintergründen geben, die vielleicht nicht jedem bewusst sind, aber mancher uns vielleicht erläutern will und kann:

Den Hintergrund zu HENRI III, dem polnischen König von Chabriers LE ROI MALGRÉ LUI habe ich in der Auflösung des Rätsels schon angedeutet und werde ich demnächst hier etwas ausführlicher beschreiben. In dem Zusammenhang gilt es natürlich auch der Marguerite de Valois und Katherina von Medici aus Meyerbeers LE HUGUENOTS zu gedenken.

Eine andere historische Figur, die ich mir vorgenommen habe, ist natürlich BENVENUTO CELLINI, der Titelheld von Berlioz' erster Oper.

Andere Werke nach historischen Personen und Ereignissen, und mit deren Gehalt von Dichtung und Wahrheit in der jeweiligen Oper sich vielleicht die/der eine oder andere beschäftigen möchte, wären, in der alphabetischen Reihenfolge der Komponisten nach dem Harenberg Opernführer:

John Adams: NIXON IN CHINA
Alexander Borodin: FÜRST IGOR
Francesco Cilea: ADRIANA LECOUVREUR
Gaetano Donizetti: ANNA BOLENA und MARIA STUARDA
Gottfried von Einem: DANTONS TOD
Umberto Giordano: ANDREA CHENIER
Carl Heinrich Graun: MONTEZUMA
Georg Friedrich Händel: GIULIO CESARE und SERSE
Paul Hindemith: MATHIS DER MALER
Arthur Honegger: JEANNE D'ARC AU BUCHER
Albert Lortzing: HANS SACHS (gilt natürlich auch für Wagners MEISTERSINGER)
Giacomo Meyerbeer: LE PROPHETE
Wolfgang Amadeus Mozart: LA CLEMENZA DI TITO
Modest Mussorgski: BORIS GODUNOV
Krzystof Pendericki: DIE TEUFEL VON LOUDUN (gilt auch für Prokofjews DER FEURIGE ENGEL)
Hans Pfitzner: PALESTRINA
Gioacchino Rossini: SEMIRAMIDE
Richard Strauss: SALOME
Giuseppe Verdi: ATTILA, SIMON BOCCANEGRA oder Gustav II aus UN BALLO IN MASCHERA
Richard Wagner: RIENZI
Udo Zimmermann: Die Geschwister Scholl aus DIE WEISSE ROSE

Das ist natürlich nur eine kleine Auswahl der offensichtlichsten Kandidaten, neben denen es ja noch viele weitere historische Opernfiguren, auch in Nebenrollen, gibt.

Das sollte doch reizen, hier mal ein größeres Kompendium anzustreben, oder ?(?(?(

Jacques Rideamus

Tristan, der, wie so viele Sagengestalten aus den historischen Wirren der Völkerwanderungszeit und den Folgeerscheinungen der Auflösung des weströmischen Reiches auf den Britischen Inseln zwischen 450 und 600 n. Chr., dem nicht eben kloßbrühenklaren Süppchen à la Artus einen eigenen Beigeschmack entlässt, scheint durch einen jüngeren archäologischen Fund in Form eines behauenen Findlings in die Nähe einer geschichtlichen Fassbarkeit gerückt.

Nahe des südenglischen Städtchens Fowey, an der Mündung des Flusses gleichen Namens in Cornwall und, wenn auch mäßig, bekannt durch das „Daphne du Maurier Festival of Art and Literature“, findet sich eine doppelte Ringwallanlage namens Castle D’Or, deren Ursprünge bis in die Eisenzeit zurückdatiert werden und die von den Kelten ausgebaut wurde.

Hier sehen Wissenschaftler auch den Standort von König Markes „Schloss“, das wohl eher eine Ansammlung aus Holzhütten gewesen sein mag, wie Erdlöcher zur Aufnahme von Pflöcken und Balken im Grund des kreisrunden und heute mit Weidegras bedeckten Areals vermuten lassen.

Ganz in der Nähe dieses Ortes wurde ein Monolith ausgegraben, den auf der einen Seite eine Inschrift, auf der anderen ein auf das 6. Jahrhundert verweisendes, frühchristliches Kreuz in Form eines griechischen Tau ziert.
Die Inschrift lautet:

DRUSTANS HIC IACET CUNOMORI FILIUS

Das D in Drustans ist spiegelverkehrt ausgeführt.

In der Historia Brittonum, einer im 9. Jahrhundert entstandenen, nur sehr bedingt zuverlässigen Zusammenstellung aus zeitgeschichtlichen Fakten, Vermutungen, Berechnungen und Überlieferungen und als deren Redakteur ein gewisser Nennius (oder Nemnivus) genannt wird, findet sich eine Identifikation des Namens Cunomorus.
Möglicherweise sei dies die latinisierte Form von Cynvawr oder auch Kynvawr und verweise auf einen Herrscher, der zusätzlich, wie nicht unüblich, auch einen echten lateinischen Namen geführt habe: Marcus.

Ist nun, wie die Inschrift des Steines bei solcher Zuordnung verraten würde, jener lokale Fürst [Marcus] Cunomorus (oder, nach anderen Quellen, auch Cunoworus) nicht der im Nachhinein einem Historienlifting unterzogene Onkel, sondern gar der Vater des in Liebesdingen abtrünnigen Tristan, gewinnt die durch die Jahrhunderte nichts an Attraktivität verlierende Story noch einmal ein Quäntchen Brisanz mehr.

Der „Tristan-Stein“ ist heute, etwas abseits seines ursprünglichen Fundorts, auf einem Sockel an der Straße in Richtung Fowey (Manabilly East Lodge Gate) aufgestellt.

In der Gegend sind noch andere Tristan und Isolde – Spuren verfolgbar.
So verstehen sich die Einwohner der Lantyan Farm als Hüter des Bodens, auf dem Isoldes Haus gestanden haben soll, und einem Vorgängerbau der nahen Kirche St. Samson mag sie den Gottesdienst besucht haben, wie Béroul im 12. Jahrhundert zu berichten weiß.

Und nun zurück zu Galileo Mystery.

audiams, dunnomori filius

.

Lieber Cousin,

herzlichen Dank für dieses superschnelle Aufgreifen meiner Anregung.

Leider verpflichtet mich das jetzt wohl auch. :wacky:

Ich brauche dafür aber doch etwas mehr Zeit als Du. Solange bitte ich um Nachsicht.

Jacques Rideamus

Schade, dass Nalas tolle Thread-Idee so lange geruht hat und danke an Jacques und audiamus fürs Wiederaufrollen!

Ich brauche auch etwas Zeit dafür, würde aber gern den Gustav III aus Verdis "Un ballo in maschera" übernehmen.

Petra

Dann mach das mal. Ich kümmere mich, wie oben gesagt, zunächst mal um meine Lieblinge bei Chabrier und Berlioz.

Jacques Rideamus

Wenige historische Familien wurden so oft in Opernlibretti verarbeitet wie die schicksalsgeprüfte der Valois. Nimmt man einmal ihre berüchtigten und ebenfalls zahlreich veroperten Vorfahren aus, beginnen sie mit Katharina de Medici (1519-1589), die Mutter zahlreicher Könige und Königinnen war. Zu diesen gehörten Marguerite de Valois, die nachmalige Gemahlin von Henri IV (s.u.) und eine Zentralfigur von Meyerbeers LES HUGUENOTS, Elisabeth de Valois, die königlichen Heldin von Verdis DON CARLOS, und die nachmaligen französischen Könige Francois II (1544-1559), Charles IX (1560-1574) sowie deren Bruder Henri de Valois (1551-1589), dem vorübergehenden König von Polen und nachmaligen französischen König Henri III, über den ich in Kürze hier Näheres berichten werde. Verdis scheinbar verwandte komische Oper UN GIORNO DI REGNO hat mit dieser Geschichte allerdings nur oberflächliche Gemeinsamkeiten, denn sie handelt 50 Jahre später, also zur Zeit Ludwigs XIV. von dem polnischen König Stanislaus I.

Der Vater all dieser Opernhelden war Henri II (1519-1559), der zwar die Engländer aus Frankreich vertrieb, vor allem aber durch seine Beziehung zu der von Jacques Ibert mit leider wenig Erfolg veroperten DIANE DE POITIERS (1934) populär wurde, die ihn letztlich das Leben kostete. Gleich ihr war er nämlich ein großer Anhänger von Ritterturnieren, und bei einem dieser edlen, aber mindestens schmerzlichen und oft tödlichen Wettbewerbe bohrte sich ihm eine Lanze durch den Helm, was er wohl selbst heute noch nicht sehr lange, geschweige denn bei guter geistiger Verfgassung überlebt hätte.

Ihm folgte für nur ein Jahr der erst 16-jährige Francois II (1544-1560), der nicht nur sehr jung, sondern auch kränklich und willensschwach war und sich deshalb kaum für eine Oper eignete. Das taten dafür um so mehr seine kurzlebige Ehefrau Maria Stuart (1542-1587) und sein Regent, der berühmt-berüchtigte Duc de Guise, dem Friedrich von Flotow die Oper LE COMTE DE SAINT-MEGRIN (1938 ) widmete, die zwei Jahre später unter dem Titel LE DUC DE GUISE ihre endgültige Form fand.

Nach des schwächlichen Francois' frühem Tod folgte sein mit damals zehn Jahren noch minderjährigerer Bruder Charles IX, dessen Mutter Katharina von Medici ihn für volljährig erklären ließ, aber für ihn regierte und bekanntlich mit dem Duc de Guise die Bartholomäusnacht orchesterierte, die wir nicht nur aus D.W. Griffiths frühem filmischem Meisterwerk INTOLERANCE (1916), sondern vor allem aus der Oper LES HUGUENOTS von Giacomo Meyerbeer kennen. Deren zentrale Gestalt ist die schon erwähnte Marguerite de Valois, der Patrice Chéreau in seiner Version von Alexandre Dumas' mehrfach verfilmtem Roman "La Reine Margot" ein nicht gerade schmeichelhaftes, aber gleichwohl meisterhaftes Filmportrait widmete:

Im Gegensatz zu diesen beiden Filmen taucht der arg junge Charles IX in LES HUGUENOTS meines Wissens persönlich in keiner Oper auf. Das tut erst wieder der Herzog von Navarra, der mit der mehrfach erwähnten Margarethe verheiratete HENRI IV in Mehuls Oper LE JEUNE HENRI (1797). Berühmt und als "Henri le Grand" bis heute hoch geachtet, wurde er nach einem mehrjährigen Erbfolgekrieg zwischen Protestenten und Katholiken, in dem Henri III eine nicht immer rühmliche Rolle spielte, als Henri IV (1531-1610). Selbst ein aus Gründen der Staatsraison zum Katholizismus übergetretener, französischer Protestant, beendete er 1598 mit dem Edikt von Nantes die französischen Religionskriege und leitete die Dynastie der Bourbonen ein, die nicht weniger häufig veropert, und deren Königsgeschlechterst knapp 200 Jahre später im Gefolge der französischen Revolution kopflos wurde. Da Mehuls Oper heute kaum mehr aufgeführt, geschweige denn eingespielt wird, sollten Interessenten an dieser Periode zu Chéreaus Film oder besser noch zu Heinrich Manns überragenden Romanen "Die Jugend des Henri IV" und "Die Vollendung des Henri IV" greifen, wenn sie sich über die Wirrnisse jener brutalen Zeit ein Bild verschaffen wollen.

Wahrscheinlich habe ich eine Reihe von Opern über die Valois und ihre Ehegatten und Kinder übersehen. Ich wäre deshalb für weitere Hinweise dankbar.

Jacques Rideamus

Die Oper:

Andrea Chénier von Umberto Giordano ( 1867-1948) - Giordanos vierte und erfolgreichste Oper, ein Hauptwerk des italienischen Verismo.
Den Text schrieb der bekannte Puccini-Librettist Luigi Illica, allerdings nicht für Giordano, sondern für den heute kaum noch bekannten Komponisten Alberto Franchetti (1860-1942), dessen Hauptwerk, die Oper Cristoforo Colombo (1892; zweite Fassung 1923), zeitweise einige Beachtung fand. Als Franchetti auf Illicas Libretto verzichtete, übernahm Giordano im Sommer 1894 die Rechte und begann mit der Komposition, die im Januar 1896 abgeschlossen und am 28. März 1896 an der Mailänder Scala uraufgeführt wurde. Illica benutzt in seinem Text die Französische Revolution nicht nur als Folie und atmosphärischen Hintergrund für eine übliche Dreiecksgeschichte aus Liebe, Haß, Eifersucht und Rivalität (Sopran und Tenor gegen Bariton), sondern setzt die Revolution als Movens der Handlung ein. Zudem übernahm Illica auch Anregungen von Henri de Latouches, dem Herausgeber der Werke Chéniers, sowie von den Brüdern Goncourt, Théophile Gautier und Arsène Housaye.
Nicht nur der Titelheld dieser Oper ist eine historische Figur. Auch in Nebenrollen sind Namen aus der Revolutionszeit verzeichnet; so der öffentliche Ankläger Antoine Fouqier-Tinville, der 1795 selbst hingerichtet wurde, oder René Dumas, der Präsident des Tribunals für öffentliche Sicherheit, der zusammen mit Robespierre exekutiert wurde.

Der historische André Chénier

Der französische Dichter André Marie de Chénier wurde am 30. Oktober 1762 in Konstantinopel als Sohn des Schriftstellers und französischen Generalkonsuls Louis de Chénier (gest. 1786 in Paris) und einer Griechin aus dem Hause Santi-l'Homaka geboren. Nach der Rückkehr der Familie nach Frankreich trat André als Cadet-gentilhomme ins Heer ein, entsagte aber einer militärischen Laufbahn, als er seine Passion für die Dichtkunst entdeckte. Eine Bildungsreise nach Italien und Griechenland fand bereits in Italien aus gesundheitlichen Gründen ihr Ende. Fortan lebte der junge André dank der elterlichen Geldmittel reichlich unbeschwert als freier Dichter und "jugendlicher Held" in der Damenwelt. 1788 ließ er sich für zwei Jahre als Gesandtschaftssekretär nach London verpflichten, kehrte aber nach Ausbruch der Revolution nach Paris zurück.

Chénier vertrat die Ideale der Französischen Revolution in Wort und Schrift, war gleichzeitig aber auch ein leidenschaftlicher Kritiker ihrer Exzesse. Als Mitglied im Club der Gemäßigten verfaßte er seine berühmte Streitschrift "Avis aux Francais sur leurs véritables ennemis". Heftig griff er die Sansculotten an, was ihm die Gegnerschaft des eigenen zwei Jahre jüngeren Bruders einbrachte, Marie-Joseph de Chéniers (1764-1811), der mit seinen vielfältigen Amtsfunktionen, aber auch als Dramatiker André in der öffentlichen Aufmerksamkeit überragte (in ihrer künstlerischen Wirkung zwei frühe französische "Brüder Mann" sozusagen). Als sich die Willkürschaft der Jakobiner wie eine Sturzwelle über Paris ergoß, war André Chénier seines Lebens nicht mehr sicher. 1793 flüchtete er nach Versailles, wagte sich aber im Frühjahr 1794 wieder in den Hexenkessel Paris, wo er am 7. März verhaftet wurde - wie es heißt, mehr durch Zufall als durch gezielte Verfolgung. Als im Juni/Juli La Grande Terreur, die Schreckensherrschaft, ihren Höhepunkt erreichte, wurde André Chénier am 25. Juli auf die Guillotine geschleppt und wie so viele andere - allein in diesen wenigen Wochen 1285 Todesurteile - enthauptet, drei Tage vor dem Sturz Robbespierres.

André Chénier gilt als der bedeutendste französische Lyriker des 18. Jhs. Er schulte seine Begabung an Vorbildern der griechischen und römischen Antike, vor allem an Tibull, Properz und Theokrit, war zudem in der europäischen Dichtkunst seines Jahrhunderts bestens bewandert.
Seine bukolischen Gedichte orientieren sich natürlich an der Antike; seine Elegien kreisen in bildhaft-plastischer Sprache um Liebe, Freundschaft und Natur. In den Oden und Jamben verbinden sich Harmonie und Präzision der Form mit der Ausdruckswelt der Gefühle. Zu seinen Lebzeiten wurden nur zwei Gedichte gedruckt. Seine "Karriere" als Lyriker begann posthum mit einer Erstausgabe 1819 dank des Engagements von Henri de Latouches. Das zunächst nur fragmentarisch verfügbare Werk wurde durch neu entdeckte Funde im Verlauf der nächsten Jahrzehnte immer weiter vervollständigt. Die Romantiker betrachteten Chénier als einen ihrer Vorläufer.

Florian

Schön, dass dieser thread wieder auflebt!

Ich würde mich mal mit der historischen Adriana Lecouvreur beeschäftigen - nur brauch ich ein wenig Zeit dafür...

LG, Elisabeth

Zitat

Original von nala
Ich kenne auch die Filme mit Bette Davis und Errol Flinn und letztens gesehen Helen Mirren als Elisabeth und Jeremy Irons als Roberto.

Hallo Nala,

Die Kurz-Serie mit Helen Mirren als Elizabeth I. ist ganz wundervoll,
allerdings spielt Jeremy Irons Robert Dudley, Earl of Leicester, Stiefvater von Robert Devereux, Earl of Essex. Den Earl of Essex spielt ein für mich eher unbekannter Darsteller, Hugh Dancy. Eine sehr gelungene Verfilmung, die ich mir immer wieder gern ansehe, auch den alten Film mit Bette Davis und Errol Flynn.

Viele Grüße

Kristin

Man könnte die Sache natürlich auch mal umdrehen und fragen, welche weltbekannten Potentaten es auf die Opernbühne geschafft haben.

Dabei fällt mir spontan Kaiser Napoleon ein, der in Prokofiews Mammutoper "Krieg und Frieden" von 1945 (nach Tolstois Roman) als Bariton auftritt. Nebenbei: Ich kenne keine andere Oper dieses personalen Ausmaßes, denn es treten, abgesehen von Regimentern von Chören, 71 Solisten auf.

Selbst Lenin hat die Bühnenbretter betreten, allerdings in einer Sprechrolle, und zwar in der Oper "Der Sturm" (1939), eine Komposition Tichon N. Chrennikows, des berühmt-berüchtigten Minnesängers der Stalin-Propaganda, der erst kürzlich hochbetagt und bis zuletzt uneinsichtig verstarb.

Es würde mich nicht wundern, wenn auch Stalin höchstselbst in einer der Propaganda-Opern der Sowjetunion als gütiger deus ex machina das Bühnenpersonal bereichert hätte, kenne aber kein konkretes Beispiel.

Wer hinter diesen Opernfiguren steckt, bedarf indessen keiner besonderen Erklärungen. Über sie sind ganze Bibliotheken zusammen geschrieben worden. Und selbst diejenigen, die keine ausgeprägten historischen Kenntnisse besitzen, verbinden mit diesen Namen konkrete Vorstellungen.

Florian